“不，不，你们显然没有等我把话说完。”

“你还想说什么，虽然我们承认这是一部优秀的作品，但并不代表我们一定需要买它。”汤姆·奥登伯格冷冷的说道。

“我只要票房收益，至于dvd、电视以及原声带等周边收益我一分不要。我想你们三位也知道票房收益所占的比例，即使一部无法全美上映的影片也可能在这些渠道上获得上千万的收益。现在我放弃这一部分收益，只要票房分成，如果你们还没法同意的话，抱歉！”

韩毅耸耸肩，他不希望将主动权交到狮门手里。

和最终票房相比，具体净收益是韩毅这个亚洲人根本无法掌握具体情况，哪怕狮门答应他净收益分给他百分之五十，韩毅也不会要。

因为净收益在利益至上的好莱坞只是一个模糊的概念，当你看到最终净收益的时候，百分之九十以上都不是真正的净收益。

韩毅看到过太多太多这样的例子，这些例子慢慢的成为了常态最终成为了有名的好莱坞会计亏损定律。

亏损定律出现最多的便是大公司行下的大片，尽管这些好莱坞大片能够创造可观的收益，但在账面上这些电影却通常是亏损的。

他们常常会为生产的每一部电影成立一家“壳”公司，而这家公司是被专门设计用来“亏钱”的，电影产生的收益会被大制片厂以各种名目收走。

在这样会计系统下，一部原本大卖的电影可能也被算成亏损。

那些签有电影利润分成协议的主创人员难以从中获得任何收入，这便是好莱坞有名的会计亏损定律。

例如韩毅印象中的《哈利波特和凤凰社》仅仅在北美就取得了6.12亿美元的收入，但这样一部超级大卖片在账面上却亏损高达1.67亿美元。

原因便在于亏损定律的出现，华纳兄弟影业从中扣除了高达2.12亿美元的行费用，而这笔费用是华纳付给自己的服务费。

除此之外华纳报表显示这部影片的广告宣传费高达1.3亿美元，其中至少有一半也是华纳兄弟付给自己的。

华纳兄弟靠这几项便可获得至少3.5亿美元的收入，但作为支出扣除后，再扣去3.16亿美元的制片费用，从会计的角度便产生了巨额的亏损。

在这样的情况下那些与片方签署了净收益分成协议的主创人员就别想分到哪怕一美分。

有压迫便有反抗，这是亘古不变的定律。

在亏损定律出现后，一些拥有话语权的明星和大导演们为了避开好莱坞大制片厂的这种伎俩，提出以别的形式进行分成或者像韩毅这样提出净收益之前分成，但不是所有的明星和主创人员都有这样的话语权。

明显对于韩毅的提议，几个人有点心动了！(未完待续。)