纳兰轻轻的推动手中的墨，空气中淡淡的能闻到墨独有的气味，纳兰放下手中的墨，将墨放至匣子中，以免干裂。

从旁边取出一张宣纸，将宣纸铺于毡上，随后拿起一支以山羊毛制成的柔毫，纳兰并没有坐下，依旧端正的站着，以拇指和食指的指肚捏住笔杆，中指在食指下面搭在笔的外侧，即加强食指捏笔的力量，无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用。

纳兰的每一个笔画，都有着入笔，行笔，收笔三个过程，入笔的露锋，顺笔而入，行笔的藏锋，逆锋入笔，行中留，留中行，避免浮华，收笔的露锋与藏锋兼有，保持笔锋的不突出，且行间玉润。

如果说九岁那年，纳兰的笔锋有着柔和之色，如今，笔锋却有着洒脱之意。

只见那泛黄的纸张上，写着：

晚风载得一窗凉，愁越千山系朔方。

一曲红尘歌不尽，空巷余音叩白花。

凝眸远望明月处，孤身有梦任风吹。

繁星闪闪散人间，岁月无声久消磨。

纳兰将笔放入那清水之中，浓浓的磨汁，由集变散，直至渗透。