“孝敏啊，你知道高石镇西和金宥拉西之间，是怎么争论的吗”

文根英的神态已经彻底放松下来，整个身子向后一倒，懒洋洋地斜倚在靠背和坐席左侧的扶手上，温和地问道。

孝敏的表情有些为难，略带嚅嗫地回答：“一开始导演n和编剧n是在低声交流，具体说些什么，我们没听清到了后来两人说话的声音一下子变得很大，导演n似乎说了一句我看不出来这段戏的存在有什么必要，而编剧n则表示是吗但我并不这样认为”

“啧啧，看来这两位确实争论得很激烈啊。那么，梁允浩西和金永泰西各自的反应又是如何呢”文根英点点头，“我想，如果这两位制片人n对这件事的立场能够一致的话，就算是编剧n或者导演n也不得不考虑他们的意见吧”

某种意义上说，影视剧的制片人，和游戏研团队的制作人的工作定位很类似都是一整个团队的大总管。游戏制作人管理整个研团队，而影视剧制片人管理的便是整个剧组了。

如果是在中国的影视圈，通常的状况是“导演中心制”，制片人相对而言责任也很重大，但是在话语权上，却往往会被削弱得很厉害。

但是在国外尤其是好莱坞体系里，一部影视剧作品的核心角色却通常是制片人而非导演举个例子，奥斯卡最重要的奖项，既不是影帝、影后，也不是最佳导演，而是“最佳影片”这个奖一般都是颁给制片人的。

与好莱坞体系类似，在一部韩国的影视剧作品里，话语权最大通常也是制片人，其次才是编剧或导演。

不过制片人一般不会对拍摄细节介入过深，就像游戏研团队的制作人往往只负责把握整体战略方向，而不会去动辄“越位”干涉具体制作过程一样。

比如说三人行工作室起步初期，刘可韦的那种直接包揽关卡和数值两大块分工的做法，只不过是迫于当时团队人力资源不足的现状，而绝非常态。

但是，只要制片人一旦提出了自己的具体看法，导演或编剧不可能不去掂量掂量。

如果导演和编剧之间在存在分歧，制片人的立场倾向就分外重要了。

换句话说，在寄生灵这部电影里，真正具有最后决定权的，正是制片人。

“当时两位制片n都没有第一时间表明自己的立场，而是劝编剧n和导演n趁着还没有正式开机，先好好考虑两天，然后再一起坐下来谈具体的处理方案”

“是出于慎重其事的考量，还是单纯想要拖时间掩盖矛盾呢不过，看起来这两位制片人当时的立场，应该并不反对就剧本的某些细节进行修改啊为什么现在看来像是编剧n的意见占据了上风”

文根英摩挲着下巴，自言自语地陷入沉思。

“如果说还有什么存在，能够压过制片人n的话，那大概只剩下出品方插手的可能性了吧你们这部电影的出品方，是哪家公司”

所谓的出品方，就是一部影视剧作品的投资者。

其实这又是中国影视圈“惯例”与国际不接轨的一个细节表现中国的影视作品在字幕中往往会打出“出品人”这个头衔，其实就是投资者或者投资公司的法人代表。

甚至还有所谓的“联合出品人”，其实就是多个投资者一道署名的意思。