其实前世的很多专辑大致也是这样的做法，各大唱片公司中，一般都会有一个部门叫A≈R英文全称是artstandrprtor。这个部门的主要任务就是掘、训练歌手或艺人。

A≈R部门是唱片公司和歌手之间的连结，帮助歌手在商业市场上获得成功。在唱片制作的准备阶段，A≈R会根据歌手本身的特点，帮其想好企划方向和专辑概念，有了概念，才可以有针对性地向版权公司邀歌。

一张商业唱片当然希望受众群越广泛越好，在对专辑概念和整体风格进行定位之后，企划团队还会在此基础上进行风格细分，比如补充几风格不一样的歌曲，以满足不同的听众群。

一般情况下，在确定了一张音乐的大致风格之后，就是寻找专辑制作人。

通俗的讲就是唱片制作人或专辑制作人，他们的工作内容涵盖控制录音工程的排程、训练和指导歌手、组织调度制作预算和资源、监督录音过程、进行混音及母带后期制作。

制作人往往决定了一张唱片的最终走向，是一张唱片的灵魂人物。从某种程度上来说，音乐制作人就像影视剧导演，他的任务是设计制作出符合整个专辑风格的歌曲。

因为制作人在专辑制作之中担任着如此重要的角色是，所以在选择制作人就成为了制作一张专辑的重中之重。

因为每个制作人的风格差异都很大，所以选择音乐制作人要依据专辑风格而定，如做舞曲专辑就不可能找罗大佑和李宗盛。

至于是否一定要请大牌制作人为唱片保驾护航，这就是仁者见仁智者见智的事情了。

不过大多数情况下，这一般都只是宣传噱头，因为虽然大牌制作人水平稳定，做事客观，但他做出来的音乐可能比较老套一点，有时候启用新的制作人做出来的音乐更有创意，也能取得意想不到的效果。

不过袁泽朗并没有以上的烦恼，因为他的整张专辑都会是自己操刀，以后也是一样。

决定了整体风格和制作人之后，接着要做的事情就是确定专辑的曲目了。

通常来说，在确定了唱片思路后，唱片公司就会向版权公司出邀歌的请求，因为版权公司有海量的原创歌曲库。制作人只需坐等大量歌曲素材寄过来，而且音乐类型应有尽有，只要制作人觉得歌曲合适，支付了版权费用，哪怕是外国的旋律也一样照用，丝毫不受限制。

至于向指定的音乐创作人邀歌，则是“锦上添花”的事情。

不少歌手的专辑会向一两位大牌音乐人邀一两词或曲，这样做的是因为大牌音乐人的作品质量比较稳定，写出来的东西不会太差，能给专辑加分；另一方面，也是最主要的方面，是因为唱片公司可以用这个强大的创作阵容作为宣传的噱头，博取粉丝的关注。

但是向大牌音乐人邀歌可不是一件简单的事情，因为大牌音乐创作人的作品贵不说，往往她们手头工作都较多，请他们作词作曲就得“排队”，会面临交稿时间较长的问题，最主要的是人家还不一定甩你。

好在袁泽朗坐拥前世的无数优秀的音乐作品资源，所以这个问题对于他来说完全不是问题，他现在要做的就是挑选出一些歌曲来组成自己的第一张专辑。

“选那些歌曲呢？”

“《同桌的你》一，《睡在我上铺的兄弟》两，加上《童年》三，《十七岁的雨季》也可以收录进去，但这也才四啊！和一张专辑10到12歌的标配还差好多。”

袁泽朗有些愁了，他脑子里好歌当然不少，但现在一下子让他在茫茫多的歌曲之中选出一些来倒是让他有些烦恼了？

毕竟好歌太多，放了一就会少一个位置放另一。

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（第二章会晚点，今天去医院了，下午六点多才回来，医院排队真心无语。现在脖子好多了，果然是因为玩电脑玩太久导致的脖子酸疼，大家千万别玩电脑玩太久啊，保护好自己的身体。回来到现在码了这章，我先去吃饭了，吃完饭回来继续码字。求大家推荐收藏支持啊！）