好莱坞的故事结构和中国的受众有所差异，人家用一个简单到不能再简单的故事配合上明星、特效，拿到咱们这来，就有人买账，可在国内要是敢这么干，早晚得把自己弄垮，因为对比性太强。

胡一飞吃过《越狱》上的教训，现在是不得不彻底本土化。

五一长假过后，《越狱》在日本富士台上映，取得了开门红。整个日本的电视台都在热议这部来自大陆的电视剧，胡一飞这下子真的是红遍亚洲了。

消息传回国内，引起不少网友贺电，“某某人民来贺电，恭喜《越狱》海外收视长虹”之类的评论，几乎刷爆了朋友圈。

不仅是日本收视火了，韩国再创下收视高峰，还引了一场关于韩国电视剧前路何在的大讨论。

韩国是个言论自由的国度，此前他们陷入了苦情剧的泥潭中无法自拔，直到《浪漫满屋》的出现，让他们看到了韩剧的另外一种展形式。然后也陆续出了好几部精彩好剧，可一转眼胡一飞又玩起了美剧模板，这次玩的更绝，一上手就是《越狱》这等高峰，让人怎么追赶呢。

香港tv电视台以前也引进过不少内地剧，都取得了不错的收视率，可要说真正让人记忆深刻的，估计不多。《还珠》？别开玩笑了。可自从《越狱》登陆港岛后，立刻就掀起了一场广泛的剧情大讨论。年轻人们尤为活跃，对剧情的合理性、剧情悬疑点，剧情未来走势等多方面进行探讨，总而言之，这部剧酷毙了，一扫此前对大陆剧的既定印象……至少目前为止，胡一飞的剧都是可以一看的。

连老一辈影视界翘楚看了之后，也不禁叹服：“用拍电影的手笔，去拍下这样一部电视剧。不得不说，这个赌很大。”

“我很少看电视剧，现在也被这部剧吸引。”、“很好，内地出现这样勇于创新的年轻人，对香港年轻人而言也是一种压力，一种巨大的挑战。因为内地年轻人层出不穷，而我们香港却至今没看到这样有天王统治力的年轻人出现。”……

而在台湾，胡一飞本来就有较好的观众基础，如今更是掀起一波人气狂潮。粉丝们自为他筹建起粉丝俱乐部，组建粉丝团，向外之心如此浓烈，不知道让多少本土名人们吃味呢。

同样景象，一样出现在东南亚其他国家和地区。

……

在前互联网时代写侦探、悬疑小说需要提前预期读者反应，而这个过程是不可逆的，小说表了才能广泛汇集读者反映，而此时的反馈对于完善这部作品已经没有帮助了。

当把载体换成电视，形式改成剧集，配合以互联网方式实时回馈观众反映，局面就变得越来越有趣了。

它既是一种市场行为，观众用遥控器投票，以收视率为杠杆确定这个故事的生死存续；另一方面对于悬疑剧集更是编剧与观众智力角逐的过程。编剧面对的是亿万热爱这个故事、热爱这些角色的人，他们满怀热情地猜测情节走向，或者说某种程度上大家都在尝试续写每一集，你只有超越他们才能赢得他们，既要出人意表甚至匪夷所思，又要能自圆其说，而且还得有内容有细节，难度何其之高。

然而正是这种超常残酷的自然选择过程，让编剧、让整个行业优胜劣汰，快速进化。

任何自我完善的努力都比不上环境的逼迫，因此观众们看到胡一飞对于埋伏笔、抖包袱，控制节奏，渲染气氛，快速挖坑又及时填上的能力比传统小说作家强得多了。常常听到有人抱怨这部剧每周只放两集，太难等，实际上这正好留下了一个互动空间。