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第两百七十五章 重用莉智

功夫片在八十年代其实很盛行的,但出现的时装片也数不胜数的,都是高品质的作品,有追女仔、黑帮、爱情等,都是时装戏,而且现在看大家依然会很喜欢,这些电影一改70年代香港电影的粗糙,质量越来越高,电影人也专业起来,比如叶天就很注重电影品质,《黄飞鸿》这部影片,胶片是拿到日本去冲印的,最后票房大卖。

80年代香港时装片的另一个“国际化”形象则是承袭70年代李晓龙的视野,将本土制作带入国际舞台,例如《女皇密令》、《福星高照》及《龙兄虎弟》三部票房冠军片,就分别在法国、日本及南斯拉夫取景,而观众眼见香港明星在国外“纵横四海”,自然较古装片在心理上更易接受,故纵观整个80年代的时装片,诸如“港产日本片”、“港产西片”、“港产东南亚片”甚至“港资好莱坞片”等可谓层出不穷!

此外,作为以时装片为创作方向的两家电影公司:新艺城与永盛,更是80年代时装片潮流的开路大旗手——前者除“最佳拍档”系列,也以《英雄本色》为影坛开启“英雄片”热,其后的《八星报喜》则标榜港产时装贺岁片由国际化转变为家庭化,成为90年代“家有喜事”系列的先声;至于后者,亦以《赌神》令赌术片在沉寂多年后起死回生,影响深远。

现在有了东方娱乐,又何必让永盛娱乐珠玉在前,叶天也没打算和向氏兄弟谦虚,值得一提的是,80年代古装片形势已步入低潮,尤其1982年后。能打入十大卖座电影者往往只有《少林寺》、《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《南北少林》等赴内地取景的武侠片或清宫片,至于邵氏的片厂式流水作业,则几近被市场主流淘汰。

正因如此,70年代仍是乏人问津的时装文艺片也得以在商业上分一杯羹。例如去年刘徳华参演的《投奔怒海》率先以1500万刷新文艺片票房纪录,叶天还记得,《秋天的童话》更首次让时装文艺片票房冲破2500万票房大关,在剧情上本属冷门的《胭脂扣》、《法内情》等收入也维持在1700万以上,《阿郎的故事》票房更高达3000万!

能赚钱的文艺片很少,这些影片火爆程度不输于商业平,叶天自然也要收入囊中。

徐可接着分析道:“这几年香港电影有很大的转变,出现很多新的东西。比如新的技术、设备、器材,很多导演都是从外边留学回来,带回新的电影理念,还有很多电影从业人员,是看美国电影、日本电影、或法国电影的,然后大家走在一起工作,产生了化学作用,形成了和之前不同的风格,用外边新的技术,包装我们自己的故事。”

叶天赞道:“徐可说的不错。公司想要发展,人才最重要,这些留洋回来的电影人。想法都很先进,对于这样的人才,我们需要优先招聘。”

“明白!”

现今东方娱乐还没有明确的人事经理,招聘人才都是曾至伟、岑键勋、张语凡、鞠觉量、李怡等几个元老分管,轮流面试。

这个局面需要改变,叶天在众人身上看了一圈,目光最后停留在莉智头上,还是‘自己人’靠得住,刚才做了那样的事。也该安慰一下莉智。

“莉智!”

“嗯?”

“人事部就交给你了。”

叶天说的很轻松,莉智却觉得鸭梨山大。皱着绣眉,迟疑道:“天哥我……我不行的。”

天哥?

众人听见莉智称呼。好像发现了新大陆一般,联想起刚才莉智、叶天迟到,一部分人互相看了看,露出心照不宣表情。

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